'Geri Dön'e Geri Dönmek: Glyn Johns'un Uzun ve Sarmaşık Destanı' Lost Beatles Albümü

2021-11-16

Glyn Johns Aralık 1968'de bir gece Londra'daki evinde dinlenirken telefon çaldı. Öyleydi Paul McCartney . Johns ona s-kapamasını söyledi. 

Savunmasında, İngiliz rock aristokrasisinin başka bir üyesi tarafından şaka yapıldığını varsayıyordu. Johns PEOPLE'a “Eğlenceli olmaya çalışanın Mick Jagger olduğunu düşündüm ” diyor. "Mick olduğunu düşündüğüm kişiye ne söylediğimi tam olarak hatırlayamıyorum, ama aşağı yukarı şöyleydi, "F-off, ne istiyorsun?" Ve aslında o Paul'du."

Henüz 26 yaşında olan Johns, daha şimdiden ilk stüdyo mühendisi olarak şanlı bir kariyere sahipti ve Pretty Things, Small Faces ve Spooky Tooth gibi Britanya'nın en büyük gruplarından bazılarının oturumlarına rehberlik ediyordu. En ünlüsü, Rolling Stones ile bir dizi klasik albümde çalışmıştı , bunlara o sıralar güncel olan Beggar's Banquet de dahildi . Bu nedenle, Jagger'ın gece yarısı şakası olasılık alanının dışında değildi. Ancak Beatles'tan birinden gelen soğuk bir çağrı biraz daha olağandışıydı. 

Johns, McCartney'in Beatles'ın yaklaşan projesini özetlediğini dinledi: yepyeni şarkılardan oluşan canlı bir albüm. Bu, grubun iki yıldan beri ilk halka açık konseri olacaktı . Bu vesileyle, bir film ekibi, önerilen bir televizyon özel bağlantısı için işlemleri belgeleyecekti. Johns'un referansları, geleneksel olarak yapımcıları George Martin tarafından doldurulan role adım atarak bu yeni multimedya girişiminde onlara yardımcı olmak için benzersiz bir şekilde uygun olmasını sağladı . Daha önce birkaç canlı albümün mühendisliğini yapmış ve ayrıca John Lennon ve Yoko Ono'nun performanslarının yer aldığı The Rolling Stones'un Rock 'n' Roll Circus konser filmi için ses yönetmişti.. Beatles'ın Stones ile yakın bağları göz önüne alındığında, Johns'un adının yapım öncesi sırasında ortaya çıkması doğaldı. 

Johns, "Paul bana çok kibarca planının ne olduğunu söyledi ve bunu yapmak isteyip istemediğimi sordu" diyor. "Ben de 'Kesinlikle evet! Harika' dedim. Bu yüzden, 'Yılbaşından hemen sonra provalara başlayacağız ve tüm provalara gelirseniz çok memnun olurum' dedi. 'Tabii, tamam' dedim. Ve yola çıktık." 

Böylece yarım yüzyıldan fazla süren uzun ve dolambaçlı bir destan başladı. Johns, Beatles'ın kuğu şarkısı Let It Be'nin yaratılmasında etkili oldu , ancak katkılarının çoğu kasada kilitli kaldı. Şimdi, geniş kapsamlı yeni Let It Be kutu setinin gelişiyle , kaydın ilk versiyonu - Beatles'ın orijinal konseptinin ruhuna daha sadık ve birçok kişi tarafından resmi sürümden çok daha üstün olarak selamlandı - nihayet herkes için mevcut. duymak. Farklı miksajlardan, farklı çekimlerden ve hatta farklı parçalardan oluşan bu, uzun süredir kayıp bir Beatles albümünün keşfiyle eşdeğerdir. 

Glyn Johns

Yüksek profilli müşterilerinden oluşan kadrosuna rağmen, 2 Ocak 1969'da işe ilk geldiğinde Johns'un hiçbir Fab ile yolu neredeyse kesişmemişti. The Rock 'n' Roll Circus dışında, tek gerçek Beatle karşılaşması Lennon ve McCartney , 1967 yazında grubun single'ı "We Love You"ya seslerini vermek için bir Stones oturumuna uğradılar. Johns, "Ben sadece mühendistim ve onlar bir girip bir çıkıyorlardı," diye açıklıyor. "Bir gün falan takılmadılar. Yani ikisiyle de herhangi bir ilişkim olmadı."

Öyle olsa bile, Beatles, bu göreceli yabancıyı aralarında hemen kucakladı. Johns, "Hepsi inanılmaz derecede misafirperverdi" diyor. "Beni çok rahat hissettirdiler. Kapıdan içeri girdiğim andan itibaren [Beatles'ın roadie] Mal Evans beni karşıladı ve çok hoştu. Sonra, grubun her üyesi geldiğinde, sanki birlikte çalışıyormuşuz gibiydi. neredeyse çağlar boyunca. Gerçekten çok işbirlikçiydiler. Beni çok rahat hissettirdiler."

İLGİLİ: Bırakın Olsun Yeniden Düşünmek: Beatles'ın Tartışmalı Kuğu Şarkısının Genişletilmiş Versiyonuna Ayrıntılı Bir Kılavuz

The Beatles-Twickenham Film Stüdyoları-7 Ocak 1969

Öte yandan, fiziksel konaklama yerleri biraz daha az rahattı. Provalarının ilk haftasını Londra'nın kenar mahallelerindeki Twickenham film stüdyolarında kasvetli ve cereyanlı bir sahnede geçirdiler. Johns için, depo büyüklüğündeki odada oynamak, bir futbol stadyumunun ortasında masa tenisi oynamaya benziyordu. Bu olağandışı koşullar altında bile, Beatles disiplinini ve coşkusunu korudu. Johns, "Biraz tuhaftı, ama işe yaradı. Daha yeni başladık, gerçekten" diyor. "Beatles ile olan tüm deneyimim, Beatles dışında, diğer herhangi bir gruptan gerçekten farklı değildi .. Davranışlarında, iş ahlaklarında veya başka herhangi bir şeyde olağandışı bir şey yoktu. Bu açıdan, birlikte çalıştığım diğer gruplar gibiydiler. Sıkıştılar, tıpkı herkesin yapacağı gibi. Herkes iyi bir ruh halinde olsaydı ve iyi vakit geçirseydi, ortalık karışırdı."

Ama güzel günler her zaman gelmiyordu. Johns , tarihlerinin en sıkıntılı döneminde farkında olmadan Beatles'ın yörüngesine girmişti . Projenin çalışma başlığı Get Back , sadece yeni bir McCartney şarkısının adından daha fazlasıydı, aynı zamanda bir misyon ifadesiydi. Beatles ve özellikle McCartney, ticari baskılar ve özel psikodramalar temel dostluklarını aşındırmakla tehdit etmeden önce daha basit bir çağın özlemini çekiyordu. Sahneye dönüş , neyi, ne zaman ve nasıl çalınacağına dair giderek daha farklı fikirlere sahip dört ayrı stüdyo sanatçısı yerine grup olmaya dönüş anlamına gelir . Canlı albüm, Sgt gibi giderek daha ayrıntılı stüdyo prodüksiyonlarının antitezi olacaktır . Pepper'ın Yalnız Kalpler Kulübü Grubu veHer ikisinin de tamamlanması aylar süren ve Beatles'ın kolektif iyi niyetini tüketen Beyaz Albüm . Bunun yerine Get Back , spontane ve heyecan verici olacak, rock 'n' roll hakkında başlangıçta sevdikleri her şeyi hatırlatacaktı. 

En azından teori buydu. Grubun tamamı bu Gatsby-esque öncülüne inanmadı ve ilk provaların birleştirici bir etkisi olmadı. Yoko Ono, sürekli varlığı nedeniyle (Lennon'un ısrarlı isteği üzerine) sıklıkla suçu üstlenir. Katılımı kuşkusuz hassas kişilerarası dinamiği bozmuş olsa da, birçok faktör memnuniyetsizliklerine yol açmaktadır. Bunlar, Lennon'un madde bağımlılığı sorunları, Harrison'ın gruptaki ikinci sınıf statüsüyle artan hayal kırıklığı, belgesel film kameralarının izinsiz girişi, ses sahnesinin soğuk, nemli atmosferi ve hatta sabah erken arama saatleri arasında değişiyordu. 

Beatles - Geri Dön

10 Ocak'taki öğle yemeğinden hemen sonra, Harrison provaları bırakıp geçici olarak gruptan ayrıldığında meseleler doruk noktasına ulaştı. Günler sonra tekrar gruba dahil edilmesine rağmen, Beatle efsanesinde o an grubun "sonun başlangıcı" olarak azaldı. Yine de Johns, olayın yıllar içinde yeniden anlatılmasında abartıldığını iddia ediyor. “Hayal kırıklığıydı, ama uzun zamandır birliktelerdi” diyor. "Tartıştılar ve herkes gibi barıştılar. İnsanlar bir ofiste birkaç yıl çalışırlarsa, anlaşmazlıklar olacak. Bu aynıydı... Birçok grupla çalıştım. stüdyoda tartışmışlar ve birileri ortalığı karıştırmış ve sonra tekrar geri dönmüşler.Ama Beatles olduğu için,herkes bu büyük kanlı büyük meseleyi ondan çıkardı ve onu dünyanın sonu haline getirdi. Ama değildi."

Harrison'ın dönüşü bazı şartlarla geldi. Twickenham'daki provalar gibi, televizyonda yayınlanan bir geri dönüş konseri planları da terk edildi. Bunun yerine Harrison, Londra'nın Batı Yakası'ndaki 3 Savile Row'daki Beatles'ın Apple Records genel merkezinin bodrum katında yeni inşa edilen stüdyolarına kaçmalarında ısrar etti. Atmosfer, mağaramsı ses sahnesinden kesinlikle daha güzeldi, ancak bir sorun vardı: ses ekipmanı karmakarışıktı. Tesis, Beatles'ı şaibeli icatlarının hikayeleriyle büyülediği varsayılan elektronik sihirbazı ve kötü şöhretli bir tekerlekli satıcı olan "Magic" Alex Mardas tarafından tasarlanmıştı: sesle etkinleştirilen bir daktilo, renk değiştiren boya, bir güç- McCartney'nin evi için alan, görüntülü telefonlar, robotik bir ev hanımı, stereo hoparlör işlevi gören duvar kağıtları ve hatta yapay bir güneş.Bir noktada Lennon ve Harrison'ı bir uçan daire inşa edebilmesi için spor arabalarından V-12 motorlarını bağışlamaya ikna etmeyi başardı. İşe yaramadı - ve kayıt stüdyosu da işe yaramadı.

Johns, Harrison ile birlikte yeni tesisleri araştırmak için gönderildi. Son teknoloji bir stüdyo yerine saf kaos buldu. "Gördüğüm en saçma ve gülünç şeydi," dedi kıkırdayarak. "Demek istediğim, adamın ne yaptığı hakkında hiçbir fikri olmadığını hemen anladım. O bir TV tamircisiydi! Böyle başladı ama herkesi bir tür dahi olduğunu düşünmesi için kandırdı. Şey, değildi. İçeri girdim ve kontrol odasında Buck Rogers'dan fırlamış gibi görünen bir konsol vardı ve duvarda jambonlu sandviç boyutunda sekiz hoparlör vardı. sekiz hoparlörü olması gerekiyordu Adamın hiçbir fikri yoktu.Bu yüzden kahkahayı patlattım ve George Harrison bundan pek memnun olmadı.Biraz sinirlendi."

Kiralık ekipman aceleyle kuruldu ve kısa süre sonra Beatles'ın özel kulüp binası haline gelen yere yerleştiler. Onlara klavyelerde eski dost Billy Preston katıldı ve hemen morallerinde önemli bir artış oldu. Johns, "Bu onların ofis binasıydı, bu yüzden onların eviydi" diyor. "Neler olup bittiğini çok iyi kontrol ediyorlardı. Gerçekten çok iyi çalıştı." Müzik güçlüydü, Get Back'in yönügirişim belirsizdi. Artık halka açık bir konserin söz konusu olmamasıyla birlikte, geleneksel bir canlı albüm fikri pencereden uçup gitti. Johns, öncelikle Beatles'ın düzenlemelerini dinlemesi ve geliştirmesi için bir referans olarak provaları kaydetmekle görevlendirildi. Prova mı yapıyorlar, plak mı yapıyorlar yoksa sadece atölye mi yapıyorlar emin olamamalarına rağmen, grup çalmaya devam etti. Resmi bir "Beatles Albümü" üretmenin baskısından kurtulan grup, saçlarını salıverdi ve eğlendiler. 

Johns, kendisini Beatles'ın yeni bir materyal koleksiyonunun etrafında şekillenmesine tanık olmak gibi eşsiz bir konumda buldu ve ham yaratıcılık onu neşelendirdi. Gürültülü enerjiden ilham alarak bir düşüncesi vardı: neden dinleyicilerin eğlenceye katılmasına izin vermiyorsunuz? Bir stüdyo çalışması ile canlı bir kayıt arasında, yeni bir tür albüm tasarladı; Beatles'ı iş başında bir grup olarak tasvir eden bir "duvara uçtu" sesli belgesel. Roman yaklaşımı hakkında "Gerçekten ne kadar iyi vakit geçirdiğimizi göstermek istedim" diyor. 

Uygun bir meta öncüldü. Fab'lar, rock albümlerini bir sanat formu düzeyine yükseltmede etkiliydi. Artık şarkı yazma sürecini örnekleyen bir projeyle - mükemmel postmodern kayıtla - itibarlarını yıkabilirlerdi. "Stüdyoda üretilen müzikle ilgili kuralları yeniden yazdıklarını dünyaya kanıtladıktan sonra, bir grup olarak gerçekte kim ve ne olduklarını göstermek için onları soymanın harika olduğunu düşündüm. Buna tanık olabilmiştim. , onlarla bir odada bulundum ve tüm deneyim beni çok etkiledi. Bunu kayda geçirmenin harika olacağını düşündüm." 

Beatles - Geri Dön

Johns, son oturumlardan öne çıkanları bir konsept kanıtı olarak bir araya getirerek, tam şarkılar arasında şaka ve yanlış başlangıçlar içeriyor. Bu kaba demoyu, değerlendirilmesi için her bir Beatles'a sundu. Oybirliğiyle reddedildi. "Bundan hoşlanmadıkları için değildi. Sadece başarmaya çalıştıkları şey olarak görmedikleri içindi" diyor. "Dürüst olmak gerekirse, 'Ah, ne harika bir fikir' demelerini beklemiyordum ama her ihtimale karşı onlar tarafından çalıştıracağımı düşündüm. İsterseniz bu bir seçenekti."

Daha acil bir endişe, devam eden belgesele nasıl bir son verileceğiydi. Ringo Starr'ın iki haftadan kısa bir süre içinde bir uzun metrajlı film çekmesi nedeniyle, son teslim tarihi hızla yaklaşıyordu. Johns, "O noktaya kadar müzikal olarak inanılmaz iyi giden bir şey yapmanın ortasındaydık," diyor Johns, "ama filmimiz artık olmayacak bir konser hakkında yapılıyordu. Bu yüzden biraz çıkmaza girdi. , gerçekten." 

Çözüm, grubun öğle yemeği için dağıldığı bir gün geldi. Johns, "Ringo yanımda oturuyordu" diye hatırlıyor. "[Beatles' ofis] binasının en üst katındaydık ve 'Hiç burada çatıya çıktınız mı?' dedi. Ben de hayır dedim. 'İnanılmaz. Çatıdan Londra'nın Batı Yakası'nın tamamını görebilirsin. Hadi, sana göstereyim!' dedi. Dürüst olmak gerekirse, bunun benim mi yoksa onun mu olduğunu hatırlamıyorum, ancak çatıya yapılan o ziyaretten sonra ikimiz muhtemelen orada oynama fikrini bulduk." 

Beatles - Geri Dön

Üzerinde kafa yoran diğerlerine verdiler. Önerinin kendisine önereceği çok şey vardı. Teknik olarak canlı bir konserdi, ancak isterik hayranlar ve güvenlik sıkıntısı olmadan. Ayrıca, çoğunlukla züppe terzilerin yaşadığı ağırbaşlı ara sokakta rock 'n' roll patlatma fikri, onların isyan duygusuna hitap etti. Ve belki de en önemlisi, onlardan çok az çaba gerekiyordu. Tek yapmaları gereken yukarı çıkmaktı. Büyük ölçüde tembelliğe teşekkürler, belgeselin doruk noktası gerçekleşti. 

30 Ocak 1969 öğleden sonra Beatles, Apple Records genel merkezinin tepesine beş uçuş tırmandı ve 42 dakika boyunca dokuz şarkı (veya beş başlık) çaldı. Ekipmanın ağırlığını desteklemek için iskele tahtaları döşendi ve hassas gitar ve davul mikrofonları, rüzgardan korunmak için kadın külotlu çoraplarıyla kaplandı. Bunun dışında birkaç taviz verildi. Johns, "Açık havada kayıt yapmak tam bir belaydı" diyor. "En büyük sorun sıcaklıktı!" Kış soğuğundan korunmak için hem Lennon hem de Starr kadın paltolarını giydiler ve bir görevli parmaklarını ısıtmak için sürekli bir sigara akışı tuttu. Beatles kariyerinin tartışmasız en sıradışı konseriydi ve aynı zamanda onların son konseriydi. 

Hala Get Back olarak bilinen seanslar ertesi gün, 31 Ocak'ta tamamlandı. Kasetlerde, Johns'un Paul McCartney'den başka bir telefon aldığı o bahara kadar toz toplandı. "O Abbey Road [Studios] ona ve John karşılamak istedi. Dediler, 'biz yaptıklarını yaparken olduğu fikrini hatırlıyor musunuz Get Back ?' Ben de evet dedim ve onlar da 'Gitmeni ve bunu yapmanı istiyoruz' dediler. Tüm kasetler kontrol odasında yerdeydi - kaset yığınları! 'Tamam, ne zaman başlıyoruz?' dedim. 'Eh, biz orada olmayacağız ' dediler . Bu senin fikrindi. Sengit ve yap.' İlk başta 'Vay canına, bu harika' diye düşündüm. Ama arabada eve giderken aniden fark ettim, 'Dur bir dakika. Açıkçası buna olan ilgilerini tamamen kaybettiler. Benim harika olduğumu düşünmüyorlar, sadece -!'" 

Seanslar sırasında yaptığı demo ile aynı tarzda bir parça listesi oluşturdu, yeni malzemeleri devam eden çalışmalar, stüdyo sohbetleri, gevşek reçeller ve Jimmy McCracklin'in "The Walk" ve "Save the Last Dance gibi eski R&B kestanelerinin eksik cover'ları ile harmanladı. Drifters tarafından "For Me" . Nihai karışım, "Get Back" single'ının raflara çıkmasından haftalar sonra , Mayıs 1969'da Beatles'a sunuldu . Johns'un albümü Temmuz'da çıkacak gibi görünüyordu. Kapak resmi, altı yıl (ve birkaç ömür) önce piyasaya sürülen ilk albümleri Please Please Me'nin manşetini taklit ederek projenin "köklerimize dönüş" anlayışını telgraf eden tasarlandı . 

Beatles: Geri Dön

Ama sonra karmaşık bir dizi engel ve gecikme geldi. Resmi olarak, kaydın, aylarca daha fazla düzenleme gerektiren belgesel filmle birlikte yayınlanmasına karar verildi. Gayri resmi olarak, Johns'un şüpheleri doğruydu ve grup projeye olan ilgisini kaybediyordu. Bu arada yeni bir albüm kaydederek kendilerini meşgul ettiler. Johns ilk oturumlarda yardımcı oldu, ancak bunun geleneksel bir stüdyo prodüksiyonu olacağı netleşince, Beatles Abbey Road'daki tanıdık bölgeye geri döndü ve yapımcı George Martin ve mühendisler Geoff Emerick'i memnuniyetle karşıladı.ve en cüretkar ses manzaralarından bazılarının arkasındaki ekip Phil McDonald. Seanslar eve dönüş gibi bir şeydi ve sonuçta ortaya çıkan rekor - ki bu onların sonuncusu olacak - uzun süredir yaratıcı laboratuvarları için seçildi. Johns, " Abbey Road harika bir rekordu " diyor. "Geoff Martin'e geri döndükleri için gerçekten çok mutluyum çünkü o ve Geoff en parlak işi yaptılar. Çok daha iyi bir kayıttı çünkü bitirdiler, sizi temin ederim."

1970'lerin şafağında, Beatles sadece isim olarak vardı. Lennon, Abbey Road Eylül ayında piyasaya çıkmadan hemen önce gruptan ayrılma niyetini grup arkadaşlarına özel olarak bildirmişti , ancak Get Back'i bitirme konusunda hala küçük bir sorun vardı, adı Let It Be'yi şu anda aylar süren single'dan ayırt etmek için yeniden adlandırıldı. . Johns, Ocak ayında son kez kasetleri tekrar ziyaret etti ve parça listesi neredeyse tamamlanmış filmle aynı hizaya gelecek şekilde değiştirildi. Son derece cilalı Abbey Road'un hemen ardından gelen grup, Get Back deneyinin cilasız "siğiller ve hepsi" öncülüne karşı direnmeye başladı . " Abbey Road'u yaptıktan sonrane kadar güzel bir kayıt olsa da, Let It Be [yönü] hakkında bazı anlaşmazlıklar vardı " diyor Johns. "Burada satır aralarını okuyorum, ancak John'un gerçekten mutlu olmadığını varsayabilirim. ne yaptım ya da o fikir."

Bir de kredi meselesi vardı. Johns'a bir mühendis olarak getirilmişti, ancak çalışmaları bunun çok ötesindeydi. Bunu düzeltmeyi umarak, stüdyo hiyerarşisinin zirvesine yakın bir yerde yapımcı olarak kabul edilip edilemeyeceğini sordu. "Hiçbir telif ücreti istemedim, sadece kredi istedim" diye açıklıyor. "Çünkü o noktada özgeçmişime iyi gelecekti. Ve John hariç herkes bundan oldukça memnundu. Neden para istemediğimi anlayamadı! 'Dinle, serbest bırakabilirsin' dedim. dördünüz telefon rehberini söylüyorsunuz ve kim ne yaparsa yapsın çok sayıda plak satacaktı. Bu yüzden herhangi bir maddi karşılığı hak ettiğimi düşünmüyorum, ancak bir kredi oldukça kullanışlı olurdu.' Ama olmadı. John tatsız değildi, sadece meraklıydı. Ama ben hiç gücenmedim."

Sonunda, bir tartışma noktası oldu. Lennon nihayetinde Johns'un çabalarını reddetti ve 1970'in başlarında Lennon'un son solo single'ı "Instant Karma" nın yapımcılığını yapan otokratik ses yönetmeni Phil Spector'dan yardım aldı. Johns, kaydettiklerimizi ona vermek ve her yerinde Spector saçmalıklarına sahip olmak için" dedi. Gösterişli "Wall of Sound" yapım tekniğinin mimarı Spector gibi bir maksimalistin işe alınması, projenin orijinal önermesiyle tamamen çelişiyor gibi görünüyordu ve birçoğunu sabotaj eylemi olarak gördü. Paul McCartney, izinsiz orkestral eklemelere çok kızmıştı.Yıl sonunda Beatles'ı resmen feshetmek için yasal işlemlerde bahsettiği "Uzun ve Sarımlı Yol" adlı parçasına. Johns da benzer şekilde mağdur edildi. "İğrenç olan Phil Spector versiyonunu duyduğumda son derece hayal kırıklığına uğradım." ("Kusma" kelimesi, bu tartışma sırasında olmasa da, açıklamasında sık sık ortaya çıkıyor.) Spector'un Let It Be'si , Beatles'ın dağılmalarını kamuoyuna açıklamasından sadece haftalar sonra, 8 Mayıs 1970'de yayınlandı. Johns, "Ve karışımlarım Abbey Road'un bodrum katındaki bir rafta sona erdi" diyor.

Bu tam olarak doğru değil. Johns'un Get Back karışımı, rock'ın ilk büyük kaçaklarından biri olarak bir tür rezillik kazandı. Eylül 1969'da bir asetat bir muhabire sızdırıldı (bütün insanlardan sözde John Lennon tarafından) ve hızla yeraltındaki karşı kültüre yayıldı. Boston, Buffalo ve Cleveland'daki radyo istasyonları, demoyu bütünüyle yayınlayarak, yasadışı kesintiler için onu yayın dalgalarından kaydetmeleri için altın bir fırsat yarattı. Kum Back olarak adlandırılan , gayri meşru çıkış, Rolling Stone'da bir inceleme kazanacak kadar yaygındı . Ancak bu düşük kaliteli kaçaklar ve 1996'da Beatles Anthology'de yer alan bir avuç parça dışında , Get Back / Let It Be'nin orijinal enkarnasyonu kilitli kaldı. 

Bu arada Johns devam etti. "Bir bakıma unutmuşum. Meşgulüm, ne demek istediğimi biliyorsun," diye gülüyor. Bu hafifçe koyuyor. 70'lerin çoğunu on yılın sesini tanımlamak için harcadı. Müşteri listesi tam bir klasik rock tarihi gibi: Led Zeppelin, the Who, Bob Dylan, Neil Young, Eric Clapton, Crosby, Stills & Nash, Joe Cocker, Eagles, Faces, Leon Russell ve Clash, isim ama birkaç. Johns, Beatles'la geçirdiği zamanın sadece başka bir konser olduğunu belki de müzikteki herkesten daha fazla söyleyebilir. 

Glyn Johns

Bugün Johns 79. Get Back'i kaydettiğinde 26 yaşındaydı . Bu yarım asırlık destan tamamlandığı için artık bir kapanma duygusu mu hissediyor? Pek değil. "Hayatımın bu noktasında bununla çok fazla ilgilenmiyorum, ama sanırım sorun değil," diyor ticari markayı hafife alarak. "Oldukça iyi." 

Suggested posts

Makineli Tüfek Kelly, Megan Fox'un 'Telefonumu Bardağa Ayarlıyorum' Teklifine Dikkat 'Beklemedi'

Makineli Tüfek Kelly, Megan Fox'un 'Telefonumu Bardağa Ayarlıyorum' Teklifine Dikkat 'Beklemedi'

'Papercuts' şarkıcısı ve şimdiki nişanlısı Megan Fox, Vogue ile yaptığı bir röportaj sırasında Porto Riko'ya yaptıkları bir gezi sırasında nişanlandıkları an hakkında konuştular.

Rapçi Vic Mensa, Bagajda Bulunduğu İddia Edilen Uyuşturucudan Sonra Tutuklandı

Rapçi Vic Mensa, Bagajda Bulunduğu İddia Edilen Uyuşturucudan Sonra Tutuklandı

Vic Mensa, görevlilerin Washington DC'deki Dulles Uluslararası Havalimanı'ndaki bagajında ​​uyuşturucu bulduğu iddia edildikten sonra tutuklandı.

Related posts

Fred Parris, 'In the Still of the Night' Söz Yazarı ve Five Satins Frontman, 85 Yaşında Öldü

Fred Parris, 'In the Still of the Night' Söz Yazarı ve Five Satins Frontman, 85 Yaşında Öldü

Fred Parris ve onun doo-wop grubu Five Satins, 1956'da yazdığı 'In the Still of the Night'ı kaydetti; Grubun Facebook sayfasındaki bir bildiride şunlar yazıyordu: 'Müzik dünyası ne yazık ki en iyilerinden birini kaybetti... [Fred'in] muhteşem sesi, dünya çapında on yıllardır seyircileri büyüledi'

U2'den Bono, Grubun Adını Hala "Gerçekten" Sevmediğini ve Şarkılarından Sıklıkla "Utandığını" Söylüyor

U2'den Bono, Grubun Adını Hala "Gerçekten" Sevmediğini ve Şarkılarından Sıklıkla "Utandığını" Söylüyor

U2 şarkıcısı Bono, erken dönem U2 şarkılarında 'gergin' sesini dinlemenin zor olduğunu söyledi.

Rosa Lee Hawkins, 60'ların İkonik Pop Grubu The Dixie Cups'ın Şarkıcısı, 76 yaşında öldü

Rosa Lee Hawkins, 60'ların İkonik Pop Grubu The Dixie Cups'ın Şarkıcısı, 76 yaşında öldü

New York Times, Rosa Lee Hawkins'in ameliyatla ilgili komplikasyonların ardından 11 Ocak'ta 76 yaşında hayatını kaybettiğini bildirdi.

Jon Lind, Madonna and Earth, Wind & Fire'ın Söz Yazarı, 73 yaşında öldü

Jon Lind, Madonna and Earth, Wind & Fire'ın Söz Yazarı, 73 yaşında öldü

Earth, Wind and Fire ve Madonna ile çalışan söz yazarı Jon Lind, kanserle savaşmasının ardından 73 yaşında öldü.

Categories

Languages